Un vino de 29 millones de wones y seis meses de vida: la dura apertura de «Fantástico»

En el drama «Fantástico», una botella de vino de 29 millones de wones se compara con el precio de un coche, mientras la escritora Lee So-hye recibe en el hospital un diagnóstico de metástasis de cáncer de mama que le da solo seis meses de vida.

Una autora de éxito, sin tregua ni consuelo

El arranque de la serie retrata la crudeza que se esconde tras los nombres célebres y las relaciones enredadas entre sus personajes. Lee So-hye, considerada la mejor guionista de Corea, se reencuentra en la presentación de la producción con Ryu Hae-seong, actor convertido en estrella de la ola coreana. Su vínculo oscila de forma precaria entre el respeto y la enemistad.

Había acudido al hospital por su trabajo en el guion. Ante una situación en la que se juega la vida, intenta mantener una calma forzada y se preocupa más por la entrega del libreto, que vence al día siguiente, que por el final de su existencia. Pero lo que la espera no es consuelo, sino las exigencias económicas constantes de su familia.

Su hermano mayor la llama para pedirle dinero con urgencia por la subida de la fianza de alquiler (jeonse) en provincias. Su hermana, por su parte, la presiona para que pague una enorme indemnización derivada del accidente de su cuñado y de la subasta de la casa. Lee So-hye estalla con una frase dirigida a quienes solo ven en ella una fuente de ingresos: «¿Acaso soy la caja fuerte de nuestra casa?». El día de su cumpleaños, hasta los platos preparados que le lleva su hermana avivan el conflicto. Lee So-hye señala que son baratos, con pasta de pescado, y protesta: en el dinero para gastos ya incluye una cantidad generosa para guarniciones, así que no entiende por qué le llevan pasta de pescado en lugar de carne. La escena refleja su aislamiento y muestra que las disputas familiares nacen de una carencia económica ligada a la supervivencia, más que de una simple cuestión de sentimientos.

Lujos de fachada y hogares sin derechos

La serie alterna la vida deslumbrante que se ve por fuera con la penuria que se oculta detrás. Hay personajes que conservan un cocinero en casa y aparentan un tren de vida lujoso, pero sus conversaciones revelan que la fortuna de antaño se ha reducido hasta valer lo que una botella de vino. La mención de que ese vino de 29 millones de wones equivale a un automóvil simboliza la distancia entre la riqueza pasada y la pobreza presente.

Otra figura, privada de sus derechos como nuera bajo el estricto control de la familia política, sufre la presión de «no dejar en mal lugar el rostro de la casa». La suegra le menciona el coste de la residencia de ancianos, vigila hasta los gastos más pequeños y le exige actuar para preservar el decoro familiar. El retrato apunta al autoritarismo patriarcal de la sociedad coreana y al sacrificio individual que provoca. En el hospital, unas amigas parecen consolarse mutuamente, pero lamentan su propia suerte o presumen con disimulo de la desgracia ajena, lo que completa el cuadro de desolación psicológica.

Infidelidades, accidentes y amistades que no alcanzan

Los vínculos se complican entre casualidades y fatalidades. Seol-i presencia la infidelidad de su marido y se ve atrapada entre él, que quiere taparla, y unos conocidos que, por guardar las apariencias sociales, la tratan como un «error de negocios» y fingen hipocresía. Reprime su ira para no mostrarse desagradable ante sus amigos, pero acaba llamando a su marido «escoria humana». Seol-li, tras ver la escena de la infidelidad, intenta salir del aparcamiento y acaba en una persecución con su marido. En ella choca por azar contra el coche de Ryu Hae-seong y es llevada a urgencias. Allí, las amigas la tachan de nuevo de error de negocios o la acusan de causar molestias, y así distorsionan la realidad.

Las actitudes de estos personajes forman un contraste extremo. Quienes, tras presenciar la infidelidad, proponen «superarlo como adultos» actúan como si fueran los agresores. Esto sugiere que la situación de Seol-li no es una simple desavenencia doméstica, sino una violencia cercana al agravio personal. Cuando el culpable exige una disculpa con un descaro desvergonzado y la amenaza con un «soy una persona temible», aflora un rasgo psicopático. Seol-li planta cara con un «no tengo talento para ponerme una máscara y hacer teatro» y rechaza esas relaciones hipócritas.

Mientras tanto, Lee So-hye recorre su pasado en busca de huellas de su vida. Llama a Baek-seol, una amiga con la que llevaba más de diez años sin contacto, y trata de localizar a Mi-seon, amiga de la infancia. La serie las presenta como la única rendija de aire en su realidad de aislamiento. Pero también sus amigas, atadas a sus propias circunstancias, no logran ofrecerle un consuelo completo. Así, las distintas formas de carencia y dolor de los personajes se asientan como el sentimiento central que recorre todo el drama.

Fuente: DRAMA Voyage (YouTube)