カン・イェウォン『占い師たち』、95万観客を経て再び注目

映画『シャーマンたち』は、2012年10月3日に公開されたコメディ・ホラーだ。キム・スロ、カン・イェウォン、イ・ジェフン、クァク・ドウォン、キム・ユンヘ、ヤン・ギョンモが、一つの映画の中でそれぞれ異なる質感の人物を演じ、累計観客数は95万3682人とされている。数字だけを見れば大ヒット作ではないが、今改めて見ると、この作品は俳優カン・イェウォンの長所がどこで鮮明に現れているかを確認できる事例だ。

カン・イェウォンはこの映画で、特ダネを追う記者チャンヨンを演じた。幽霊を追い払うシャーマン、科学で説明しようとする退魔師、幽霊が見える人物たちが一堂に会する物語において、チャンヨンは観客が入り込むための入り口である。超現実的な事件が起こるほど、彼の現実的な反応が生き生きとしていなければ、映画の笑いも緊張感も過剰になってしまう。『シャーマンたち』においてカン・イェウォンが担った役割は、まさにその中間地点だった。

カン・イェウォンはなぜこの映画で先に目に付くのか

『シャーマンたち』の舞台は、数十年にわたって奇妙な出来事が繰り返されるウルジンリだ。映画は、この村の秘密を解き明かすために全国からシャーマンたちが集まるという設定で始まる。パク先生役のキム・スロがコメディの大きなリズムを掴み、ソクヒョン役のイ・ジェフンとシムイン役のクァク・ドウォンが、それぞれ異なる言葉の響きと表情を添える。その間でチャンヨンは、事件を取材しに来た外部者であり、シャーマンたちの言葉を鵜呑みにしない人物だ。

この配置は、カン・イェウォンにかなり難しい役割を与える。映画が最初から最後まで奇妙な設定に依存しているため、チャンヨンまで同じトーンで誇張されてしまうと、観客が掴める現実感が失われてしまう。逆に、あまりに冷静すぎるとコメディ・ホラーの勢いが途切れてしまう。カン・イェウォンはこの間を行き来しながら、シーンの温度を調整する。恐怖に怯え巻き込まれる瞬間には体の反応を大きく使い、取材本能が目覚める場面では言葉のスピードを生かして、人物を再び前へと押し出す。

コメディ・ホラーが俳優に求めたバランス

コメディ・ホラーは、ただ笑わせるだけでも、ただ怖がらせるだけでも力を得ることは難しい。観客にジャンルの約束事を受け入れさせるには、俳優たちがあり得ない状況を真剣に通り抜けなければならない。『シャーマンたち』の公式予告編でまず目に付く面白さもここにある。巫術と科学、取材と恐怖が一画面の中に混ざり合うが、各人物が自身の目的を明確に持って動いているため、シーンが完全に散漫になることはない。

カン・イェウォンのチャンヨンは、このジャンルの中で観客の疑念を代弁する。彼はシャーマン集団の一部ではなく、事件を暴きに来た人間であり、だからこそ映画はチャンヨンを通じて奇妙な設定をもう一度説明する時間を稼ぐことができる。これは単なる補助的な役割ではない。ジャンル映画において、観客が物語に入る扉を誰が開けるかは、作品の体感速度を変える。『シャーマンたち』において、カン・イェウォンはその扉を開ける俳優に近い。

95万観客という数字が残した跡

『シャーマンたち』は公開当時、100万観客にわずかに届かない成績を残した。同時期、韓国の映画界には時代劇の大作や海外のアクション映画が強く君臨しており、コメディ・ホラーというジャンルは、大衆には馴染みがありながらも、なかなか手に取りにくい選択肢だった。そのため、95万人台の観客数は失敗の一言で片付けるよりも、ジャンルの限界と俳優陣の組み合わせの力が合わさった結果として読み解く方が正確だ。

この映画が時間が経って再び言及されるとき、目に付く部分もまさにその組み合わせだ。キム・スロの生活密着型コメディ、イ・ジェフンのエリート退魔師イメージ、クァク・ドウォンの重厚な表情が一画面に収まり、カン・イェウォンはその間で事件を動かす現実的な人物を演じた。俳優のキャリアを見ても意味がある。カン・イェウォンはその後、ドラマとバラエティを行き来しながら、親しみやすい顔と感情演技を共に示してきたが、『シャーマンたち』はその二つの質感がすでに一つの作品の中で混ざり合っていた映画なのだ。

今改めて見る時のポイント

『シャーマンたち』を改めて見る時の核心は、恐怖の強さよりも人物たちの反応にある。この映画は、怖いシーンを最後まで押し切る作品というよりは、奇妙な事件を前にして異なる人々がぶつかり合いながら笑いを生み出す側に近い。だから、カン・イェウォンのチャンヨンを追うと、映画のリズムがよりよく見える。取材しに来た人物が、次第に事件の渦中へと押し込まれていく過程が、映画のガイドラインの役割を果たすからだ。

カン・イェウォンのフィルモグラフィを広く見れば、『シャーマンたち』は壮大な代表作として括るよりも、俳優がコメディとジャンル物をどのように共に扱えるかを示した作品として残る。2016年のKBS演技大賞女性連作・単幕劇賞受賞、2015年のMBC放送芸能大賞バラエティ部門人気賞受賞のように、カン・イェウォンは正劇とバラエティの両方で名を残した。その流れを遡れば、『シャーマンたち』のチャンヨンは、彼女の顔がなぜ様々な形式で通用したのかを説明してくれる初期の端緒である。

次に確認すべき点は、作品自体よりもカン・イェウォンの新しい活動だ。新しい映画やドラマで、彼女が再びジャンル物の現実感を担うのか、あるいはバラエティで築いた親しみやすさを別の形の人物へと変えていくのかが、見どころとなる。『シャーマンたち』は2012年で止まった映画だが、その中のカン・イェウォンは、現在のフィルモグラフィを改めて読み解かせる存在である。